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Manierismo: Elegancia refinada con expresión dramática

El Manierismo, entre el Alto Renacimiento y el Barroco, exagera el ideal clásico: figuras estilizadas en extremo, posturas audaces y un colorido frío en lugar del equilibrio sereno.


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Los virtuosos posteriores a Miguel Ángel

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Manierismo: 88 Artistas encontrados

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Manierismo

Maniera, la manera, era para Giorgio Vasari en el siglo XVI un elogio y designaba el estilo personal y virtuoso de un artista. Solo la historiografía posterior hizo de ella el nombre de época para el arte de las décadas posteriores al Alto Renacimiento, que dejó atrás deliberadamente la armonía clásica. Las figuras se alargaron y se dispusieron en torsiones, los espacios del cuadro se inclinaron, los colores se llevaron a lo artificial. La elegancia valía más que la verosimilitud.

El espectro de esta generación fue inusitadamente amplio. Agnolo Bronzino dio al retrato cortesano florentino una frialdad tersa, de brillo casi de esmalte, Giulio Romano, el discípulo más importante de Rafael, trasladó el estilo al mundo de frescos del Palazzo del Te en Mantua, y Giuseppe Arcimboldo compuso en la corte imperial de los Habsburgo cabezas hechas de frutas, flores y libros. El Greco llevó la figura alargada a España y la elevó a lo extático, mientras Hendrik Goltzius difundía el impulso virtuoso por toda Europa como grabador. Con Sofonisba Anguissola, retratista en la corte española de Felipe II, entró además una mujer en la primera fila de esta generación. Hacia 1600, la pintura regresó en Bolonia y Roma a la mesura y la cercanía a la naturaleza. Así terminó este tiempo intermedio; su audacia solo el siglo XX volvió a saber apreciarla.

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Maniera, la manera, era para Giorgio Vasari en el siglo XVI un elogio y designaba el estilo personal y virtuoso de un artista. Solo la historiografía posterior hizo de ella el nombre de época para el arte de las décadas posteriores al Alto Renacimiento, que dejó atrás deliberadamente la armonía clásica. Las figuras se alargaron y se dispusieron en torsiones, los espacios del cuadro se inclinaron, los colores se llevaron a lo artificial. La elegancia valía más que la verosimilitud.

El espectro de esta generación fue inusitadamente amplio. Agnolo Bronzino dio al retrato cortesano florentino una frialdad tersa, de brillo casi de esmalte, Giulio Romano, el discípulo más importante de Rafael, trasladó el estilo al mundo de frescos del Palazzo del Te en Mantua, y Giuseppe Arcimboldo compuso en la corte imperial de los Habsburgo cabezas hechas de frutas, flores y libros. El Greco llevó la figura alargada a España y la elevó a lo extático, mientras Hendrik Goltzius difundía el impulso virtuoso por toda Europa como grabador. Con Sofonisba Anguissola, retratista en la corte española de Felipe II, entró además una mujer en la primera fila de esta generación. Hacia 1600, la pintura regresó en Bolonia y Roma a la mesura y la cercanía a la naturaleza. Así terminó este tiempo intermedio; su audacia solo el siglo XX volvió a saber apreciarla.


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La elección del medio suele ser una cuestión de gusto personal. Para darle una idea más clara, le proporcionamos algunas imágenes para cada medio. Para una experiencia integral, también le ofrecemos un set de muestra de todas las variantes de papel para que pueda tomar una decisión no sólo visualmente sino también hápticamente. Puede aprovechar el set de muestra de forma gratuita: solo se aplicarán los gastos de envío. Puede ordenar set de muestra directamente

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