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Pintura de paisaje: La naturaleza como tema autónomo

En el siglo XVII el paisaje deja de ser mero fondo y pasa a ser asunto principal: los pintores holandeses descubren el cielo y el horizonte como motivo propio, y el siglo XIX les sigue con la pintura al aire libre.


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En el siglo XVII el paisaje deja de ser mero fondo y pasa a ser asunto principal: los pintores holandeses descubren el cielo y el horizonte como motivo propio, y el siglo XIX les sigue con la pintura al aire libre.

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De Avercamp a Levitán

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Pintura de paisaje: 382 Artistas encontrados

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Pintura de paisaje

Que un cuadro pudiera mostrar solo cielo, agua y tierra distó mucho de ser una obviedad; lo impuso la Holanda del siglo XVII, donde una burguesía con poder adquisitivo hizo surgir especialistas. Hendrick Avercamp, por ejemplo, se dedicó casi exclusivamente a escenas invernales con patinadores sobre canales helados. Los horizontes bajos bajo cielos altos y agitados se convirtieron en el distintivo de esta pintura y siguieron siendo un punto de referencia durante generaciones.

El siglo XIX ensanchó el campo en todas direcciones. Carl Blechen regresó a Berlín en 1829 de su viaje a Italia con estudios al óleo de una franqueza inusitada; el tubo de pintura, patentado en 1841, hizo practicable el trabajo directamente ante el motivo. En los Países Bajos, la Escuela de La Haya en torno a Anton Mauve enlazó con el Siglo de Oro de la pintura holandesa mediante escenas de pastos y dunas en tonos apagados, mientras que en Rusia Isaak Levitán configuró el paisaje de estado de ánimo, en el que el tiempo atmosférico y el ánimo se entrelazan. En paralelo se amplió el radio. Thomas Daniell dibujó a finales del siglo XVIII la arquitectura y el paisaje de la India, John Glover se trasladó a Tasmania en 1831. Tom Thomson, en fin, pintó los bosques del parque canadiense de Algonquin, que recorría solo en canoa, con la caja de óleos en el equipaje. El género hacía tiempo que había alcanzado continentes lejanos.

Pintura de paisaje

Que un cuadro pudiera mostrar solo cielo, agua y tierra distó mucho de ser una obviedad; lo impuso la Holanda del siglo XVII, donde una burguesía con poder adquisitivo hizo surgir especialistas. Hendrick Avercamp, por ejemplo, se dedicó casi exclusivamente a escenas invernales con patinadores sobre canales helados. Los horizontes bajos bajo cielos altos y agitados se convirtieron en el distintivo de esta pintura y siguieron siendo un punto de referencia durante generaciones.

El siglo XIX ensanchó el campo en todas direcciones. Carl Blechen regresó a Berlín en 1829 de su viaje a Italia con estudios al óleo de una franqueza inusitada; el tubo de pintura, patentado en 1841, hizo practicable el trabajo directamente ante el motivo. En los Países Bajos, la Escuela de La Haya en torno a Anton Mauve enlazó con el Siglo de Oro de la pintura holandesa mediante escenas de pastos y dunas en tonos apagados, mientras que en Rusia Isaak Levitán configuró el paisaje de estado de ánimo, en el que el tiempo atmosférico y el ánimo se entrelazan. En paralelo se amplió el radio. Thomas Daniell dibujó a finales del siglo XVIII la arquitectura y el paisaje de la India, John Glover se trasladó a Tasmania en 1831. Tom Thomson, en fin, pintó los bosques del parque canadiense de Algonquin, que recorría solo en canoa, con la caja de óleos en el equipaje. El género hacía tiempo que había alcanzado continentes lejanos.


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