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Realismo: Lo cotidiano en gran formato

Hacia 1850 Gustave Courbet representa a campesinos y obreros al tamaño antes reservado a príncipes y santos: el Realismo otorga a la vida sencilla la dignidad de la pintura de historia.


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Millet, Daumier y sus aliados

Millet, Daumier y sus aliados

Realismo: 223 Artistas encontrados

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Realismo

En el Salón de París de 1850-1851 colgó un entierro con las medidas de un cuadro de historia: Un entierro en Ornans, de Gustave Courbet, muestra en más de seis metros de ancho al cortejo fúnebre de un pueblo del Franco Condado, a tamaño natural y sin transfiguración alguna. La crítica se indignó, pues tales dimensiones solo se conocían hasta entonces en cuadros de tronos y altares. Justo en eso consistía el programa. La vida corriente debía pintarse con la misma seriedad que la gran historia. Cuando el jurado de la Exposición Universal de 1855 rechazó sus obras principales, Courbet las mostró sin más en un Pabellón del Realismo levantado por su cuenta.

Lo que Courbet puso en escena encontró pronto aliados. Jean-François Millet dio a las trabajadoras del campo de sus Espigadoras de 1857 una serena monumentalidad, Honoré Daumier diseccionó la justicia y la burguesía en miles de litografías para la prensa parisina, y Adolph Menzel fue de los primeros en volcarse en el trabajo industrial con La laminadora de hierro (1872 a 1875). Rosa Bonheur, por su parte, hizo carrera internacional con cuadros de animales estudiados con exactitud, como La feria de caballos. Lo que los unía era la renuncia a la idealización, no la intención política, que iba de la denuncia al interés desapasionado por lo real.

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En el Salón de París de 1850-1851 colgó un entierro con las medidas de un cuadro de historia: Un entierro en Ornans, de Gustave Courbet, muestra en más de seis metros de ancho al cortejo fúnebre de un pueblo del Franco Condado, a tamaño natural y sin transfiguración alguna. La crítica se indignó, pues tales dimensiones solo se conocían hasta entonces en cuadros de tronos y altares. Justo en eso consistía el programa. La vida corriente debía pintarse con la misma seriedad que la gran historia. Cuando el jurado de la Exposición Universal de 1855 rechazó sus obras principales, Courbet las mostró sin más en un Pabellón del Realismo levantado por su cuenta.

Lo que Courbet puso en escena encontró pronto aliados. Jean-François Millet dio a las trabajadoras del campo de sus Espigadoras de 1857 una serena monumentalidad, Honoré Daumier diseccionó la justicia y la burguesía en miles de litografías para la prensa parisina, y Adolph Menzel fue de los primeros en volcarse en el trabajo industrial con La laminadora de hierro (1872 a 1875). Rosa Bonheur, por su parte, hizo carrera internacional con cuadros de animales estudiados con exactitud, como La feria de caballos. Lo que los unía era la renuncia a la idealización, no la intención política, que iba de la denuncia al interés desapasionado por lo real.


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La elección del medio suele ser una cuestión de gusto personal. Para darle una idea más clara, le proporcionamos algunas imágenes para cada medio. Para una experiencia integral, también le ofrecemos un set de muestra de todas las variantes de papel para que pueda tomar una decisión no sólo visualmente sino también hápticamente. Puede aprovechar el set de muestra de forma gratuita: solo se aplicarán los gastos de envío. Puede ordenar set de muestra directamente

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