Arriba, la flor; abajo, el fruto: así, este cuadro organiza el peral de Pollviller en dos registros, separados entre sí por una estrecha franja de fondo vacío. La rama en flor ocupa la mitad superior del cuadro con una densa inflorescencia blanca, cuyos estambres de color rojo oscuro se asientan como finos puntos sobre las hojas dentadas; debajo cuelgan cinco frutos abombados, de un cálido color marrón rojizo, sujetos a largos pedúnculos, flanqueados por una pera cortada que deja al descubierto el corazón con sus cinco lóbulos. Por encima de todo figura sobria la inscripción «T. 6. N.º 58». La ciencia y la representación artística se entrelazan aquí, como es típico en la ilustración botánica de alrededor de 1800. El original se remonta a Pierre-Joseph Redouté, probablemente el pintor botánico más famoso de su época, quien plasmó numerosos árboles frutales para el «Nouveau Duhamel du Monceau». Lo que estas láminas conservan hasta hoy es su doble naturaleza: lo suficientemente precisas para el botánico, lo suficientemente bellas para la pared.
El lienzo satinado se enmarca en «Sinead», un sencillo marco de chapa de roble, y en las esquinas se aprecia por qué esta decisión resulta acertada. El inglete de la esquina inferior derecha encaja tan ajustado que solo queda una línea delgada como un cabello, mientras que la veta discurre en direcciones diferentes en ambos lados, lo que aporta vida al marco. No hay barniz que haga que la madera parezca sellada; la superficie permanece clara y de poro abierto, con algunas vetas más oscuras sobre el estrecho borde visible. Junto al blanco roto del fondo de la hoja, el roble parece casi una continuación del tono del papel en madera. Lo que me llama la atención: la pequeña firma del grabador «Gabriel sculp» en el borde inferior se ve nítidamente definida; incluso estos pocos milímetros de letra se aprecian sin difuminado.
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