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Renacimiento temprano: Perspectiva, proporción, nuevo estudio de la naturaleza

En el siglo XV, pintores como Masaccio y Fra Angelico llevan al cuadro la nueva perspectiva central: los espacios ganan profundidad real y los cuerpos, un peso tangible.


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Los pioneros del Quattrocento

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Renacimiento temprano: 41 Artistas encontrados

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Renacimiento temprano

El revoque de cal recién aplicado deja al pintor solo unas horas: el fresco exige que cada jornada de trabajo quede resuelta, y apenas perdona correcciones. Al lado estaba la tabla, el temple de huevo, color amasado con yema, sobre fondo de oro, aplicado en capas finas y construido para durar. Con estos dos procedimientos, y con la construcción perspectiva que Filippo Brunelleschi demostró hacia 1420 con un experimento de espejo ante el baptisterio de Florencia, el Quattrocento, el siglo XV italiano, se labró un mundo visual nuevo.

Para algunos pintores la perspectiva se volvió pasión. Paolo Uccello compuso hacia 1440 sus tres tablas de La batalla de San Romano como estudios de lanzas escalonadas y cuerpos en escorzo; hoy cuelgan repartidas entre Florencia, Londres y París. Piero della Francesca escribió sobre la perspectiva un tratado propio y pintó figuras de calma geométrica. Andrea Mantegna abrió en 1474, en el palacio ducal de Mantua, el techo de la Camera degli Sposi con una vista circular pintada hacia el cielo, la primera de su especie.

Otros caminos pasaron por el color y la devoción. Fra Angelico decoró entre 1438 y 1445 las celdas del convento florentino de San Marco con frescos de gran quietud. Antonello da Messina llevó en 1475 una técnica refinada del óleo a Venecia, donde Giovanni Bellini desarrolló a partir de ella la luz suave de la pintura veneciana. Y Sandro Botticelli unió hacia 1480, en La primavera, la nueva exactitud ante la naturaleza con el mito.

Renacimiento temprano

El revoque de cal recién aplicado deja al pintor solo unas horas: el fresco exige que cada jornada de trabajo quede resuelta, y apenas perdona correcciones. Al lado estaba la tabla, el temple de huevo, color amasado con yema, sobre fondo de oro, aplicado en capas finas y construido para durar. Con estos dos procedimientos, y con la construcción perspectiva que Filippo Brunelleschi demostró hacia 1420 con un experimento de espejo ante el baptisterio de Florencia, el Quattrocento, el siglo XV italiano, se labró un mundo visual nuevo.

Para algunos pintores la perspectiva se volvió pasión. Paolo Uccello compuso hacia 1440 sus tres tablas de La batalla de San Romano como estudios de lanzas escalonadas y cuerpos en escorzo; hoy cuelgan repartidas entre Florencia, Londres y París. Piero della Francesca escribió sobre la perspectiva un tratado propio y pintó figuras de calma geométrica. Andrea Mantegna abrió en 1474, en el palacio ducal de Mantua, el techo de la Camera degli Sposi con una vista circular pintada hacia el cielo, la primera de su especie.

Otros caminos pasaron por el color y la devoción. Fra Angelico decoró entre 1438 y 1445 las celdas del convento florentino de San Marco con frescos de gran quietud. Antonello da Messina llevó en 1475 una técnica refinada del óleo a Venecia, donde Giovanni Bellini desarrolló a partir de ella la luz suave de la pintura veneciana. Y Sandro Botticelli unió hacia 1480, en La primavera, la nueva exactitud ante la naturaleza con el mito.


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