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Franz Hogenberg

Franz Hogenberg grabó en Colonia el mayor retrato urbano de su época y ofreció a Europa las primeras imágenes de sus guerras.


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Franz Hogenberg

Franz Hogenberg grabó en Colonia el mayor retrato urbano de su época y ofreció a Europa las primeras imágenes de sus guerras. más sobre el artista
Bélgica · 1535–1590 · Renacimiento · 405 Trabajos encontrados
Franz Hogenberg
1535–1590
Nacido 1535 (Mechelen)
Fallecido 1590 (Köln)
Nacionalidad Bélgica
Épocas Renacimiento
Género retrato
Profesión artista gráfico, cartógrafo, pintor, grabador en cobre, editor, grabador
Familia
Hermano o hermana: Remigius Hogenberg
Obras destacadas Jerusalem, Lucerna M.CCC.XXXII. Lucern, DECEM ET TRIA LOCA CONFOEDERATORUM HELVETIAE, German troops leaving Antwerp (1579), Portrait of Gerardus Mercator
Museos Staatliche Museen zu Berlin

Franz Hogenberg

    1440   -   1590

Franz Hogenberg, grabador en cobre, aguafortista y cartógrafo flamenco, vivía en 1572 como refugiado protestante en Colonia, ciudad imperial rigurosamente católica. Allí publicó junto con el teólogo Georg Braun el primer volumen de las «Civitates Orbis Terrarum», un libro de ciudades que acabaría reuniendo seis volúmenes y más de 500 vistas urbanas desde Europa hasta Asia, África y América Latina. Braun, alma del proyecto editorial, se ocupaba de la organización, la edición y los textos; Hogenberg era el grabador principal y coeditor. Ya en el prólogo, Braun hizo a los lectores una promesa singular. Ante cada ciudad se habían colocado figuras con la indumentaria del país, también para que los turcos, cuya fe les prohibía representar al ser humano, jamás pudieran utilizar esos planos en campañas de conquista. Hasta la ornamentación de aquellas láminas era política.

Sus orígenes estaban en Malinas, Flandes, donde Franz Hogenberg nació en 1535. Su padre, el grabador en cobre Nikolaus Hogenberg, murió pronto; en 1548, su madre se casó con el impresor y cartógrafo Hendrik Terbruggen. Así, el hijo creció en un hogar donde los mapas y las planchas de impresión formaban parte de la vida cotidiana. En 1560 viajó por Francia; a finales de 1562 y comienzos de 1563 firmó en Wesel, en el Bajo Rin, una confesión luterana como refugiado religioso; en 1568, las autoridades españolas bajo el duque de Alba lo expulsaron de Amberes, presuntamente por sus simpatías protestantes. Después grabó en Londres la portada y retratos cortesanos para una edición inglesa de la Biblia del arzobispo Matthew Parker, entre ellos un retrato en medallón de Isabel I. Su hermano Remigius, también grabador en cobre, permaneció definitivamente en Inglaterra, mientras Franz se instalaba en Colonia. Lo unió una amistad de por vida con Abraham Ortelius en Amberes; desde mediados de la década de 1560 grabó mapas para su «Theatrum Orbis Terrarum», el primer atlas moderno. Las Civitates surgieron a partir de 1572 como obra hermana dedicada a las ciudades.

La promesa de Braun se cumplió lámina a lámina. En el «Plano de Londres de 'Civitates Orbis Terrarum', vol. 1, 1572», el Támesis atraviesa ampliamente la imagen, el puente está cubierto de casas, la Torre se alza en la orilla y, en primer plano, sobre una verde colina de la ribera sur, cuatro londinenses lucen la indumentaria de su época, como si acabaran de llegar directamente desde la ciudad. El «Plano de Bizancio, renombrado Constantinopla (Bizancio nunc Constantinopolis) (actual Estambul)» despliega la ciudad del sultán entre sus vías de agua; en primer plano pasa una tropa de jinetes con lanzas, mientras en el borde inferior se alinean retratos en medallón de los soberanos otomanos, precisamente aquellos turcos de los que hablaba el prólogo de Braun. También «Palermo, Italia (grabado)» sigue este modelo, con galeras ante el puerto y un denso registro de iglesias, monasterios y puertas en el borde inferior de la lámina. Además de murallas y puertos, las vistas muestran carros, barcos y escenas judiciales; para Braun y Hogenberg, el retrato de una ciudad incluía también su poder económico.

Las vistas urbanas constituían una mitad del taller; las noticias, la otra. Desde 1558, Hogenberg produjo las llamadas hojas históricas, unos 470 grabados y aguafuertes sobre acontecimientos contemporáneos: batallas, asedios y ejecuciones de las guerras de religión francesas y la revuelta de los Países Bajos, publicados a menudo poco después de los hechos. Por ello se lo considera el primer gran cronista gráfico de estas guerras; la investigación interpreta a la vez sus hojas como una historiografía visual que intervenía directamente en la disputa por el poder, la fe y la violencia. Una lámina de las guerras de religión francesas, la «Ejecución de los conspiradores de Amboise, 25 de marzo», lleva la fecha en el título como si fuera una noticia: ante el castillo se agolpa el público, hay espectadores sobre las almenas, los condenados cuelgan del arco de la puerta y, en el cadalso, el verdugo alza la espada para descargar el golpe. El hombre que grabó esas escenas había tenido que huir de los conflictos religiosos. Todavía en 1589, un año antes de su muerte, publicó en Colonia una hoja volante sobre la ejecución de Peter Stump, a quien su época llamaba el hombre lobo de Bedburg.

Colonia nunca le puso las cosas fáciles. En 1570 fue amenazado con la expulsión por no ser católico; en 1579, él y su segunda esposa, Agnes Lomar, fueron arrestados por participar en oficios reformados clandestinos. Aun así se quedó, compró en 1585 una casa en la Glockengasse y dirigió un taller que se convirtió en el más importante de grabado en cobre de Renania y en el centro de una escuela cartográfica de Colonia, sostenida sobre todo por refugiados religiosos neerlandeses como él. Franz Hogenberg murió en 1590 y fue enterrado en el Geusenfriedhof, el cementerio protestante situado fuera de las murallas. El taller continuó trabajando, primero bajo la dirección de su viuda y después bajo la de su hijo Abraham. El último volumen de las Civitates apareció en 1617, más de un cuarto de siglo después de la muerte del desterrado que había dado a las ciudades de Europa su gran retrato.

Obras de arte de Franz Hogenberg

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Franz Hogenberg
Palermo, Italy (engraving
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Heksesabbath
1590 |

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Taking of Valence after hanging ...
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Views of Tunis (Tunes) and Mahdi...
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Plan of London from 'Civitates O...
1572 | grabado en color sobre papel

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View of Granada, Spain (etching
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Plan of Marseille, Fance (etching
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Execution of Amboise conspirator...
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Map of Bruges (Brugae), Belgium ...
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Franz Hogenberg
Execution of Catholics in Englan...
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Franz Hogenberg
Map of Alexandria from 'Civitate...
1572 | grabado de color

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Franz Hogenberg
Map of Mexico (Mexico) and Cuzco...
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Plan of Byzantium, renamed Const...
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Magdeburg Plan (Magdeburgum), Ge...
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Religious war: execution of the ...
1559 |

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Plan of Venice (Venetia), Italy ...
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The 'Michelade' at Nimes on 29th...
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Franz Hogenberg
William I (1533-84) 'The Silent'...
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Franz Hogenberg
The Duke of Parma relieves Paris...
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Franz Hogenberg
Views of Aden (Yemen), Mombasa (...
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Naval Combat between the Beggars...
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The Assassination of Henri III (...
1592 |

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Franz Hogenberg
 
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The execution of the magistrate ...
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Plan d"Anvers
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Execution in Bruges by burning o...
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Stake at Bruges during the Gover...
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Mons, Belgium (engraving
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Douai, France (engraving
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Conquest of Tunis by Charles V
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View of the Alhambra with the Ci...
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Frontispice of the first volume:...
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Naval Combat off the Coast of Th...
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Map of Amsterdam (engraving
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Tournament during which Henri II...
1559 | grabado de color

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The Siege of Dieppe in 1589, 158...
1589 | litografia de color

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Scenes of hanging in the Flander...
1570 | grabado

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Maastricht, Netherlands (engraving
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Conde's army laying siege on Cha...
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Plan of Maastricht (Traiectum), ...
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Death of Admiral Gaspard II de C...
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Massacre in Flanders during the ...
1572 | grabado de color

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Map of the City of London, South...
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Sitting of Parliament, June 10
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View of Marseille in the 16th Ce...
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Capture of La Goulette and Tunis...
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Lier, Belgium (engraving
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Vlissingen, Netherlands (engraving
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Hanging of Anne du Bourg (1521-5...
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Sobre el artista

Franz Hogenberg
1535–1590
Nacido1535 (Mechelen)
Fallecido1590 (Köln)
NacionalidadBélgica
ÉpocasRenacimiento
Géneroretrato
Profesiónartista gráfico, cartógrafo, pintor, grabador en cobre, editor, grabador
Familia
Hermano o hermana: Remigius Hogenberg
Obras destacadasJerusalem, Lucerna M.CCC.XXXII. Lucern, DECEM ET TRIA LOCA CONFOEDERATORUM HELVETIAE, German troops leaving Antwerp (1579), Portrait of Gerardus Mercator
MuseosStaatliche Museen zu Berlin

Franz Hogenberg, grabador en cobre, aguafortista y cartógrafo flamenco, vivía en 1572 como refugiado protestante en Colonia, ciudad imperial rigurosamente católica. Allí publicó junto con el teólogo Georg Braun el primer volumen de las «Civitates Orbis Terrarum», un libro de ciudades que acabaría reuniendo seis volúmenes y más de 500 vistas urbanas desde Europa hasta Asia, África y América Latina. Braun, alma del proyecto editorial, se ocupaba de la organización, la edición y los textos; Hogenberg era el grabador principal y coeditor. Ya en el prólogo, Braun hizo a los lectores una promesa singular. Ante cada ciudad se habían colocado figuras con la indumentaria del país, también para que los turcos, cuya fe les prohibía representar al ser humano, jamás pudieran utilizar esos planos en campañas de conquista. Hasta la ornamentación de aquellas láminas era política.

Sus orígenes estaban en Malinas, Flandes, donde Franz Hogenberg nació en 1535. Su padre, el grabador en cobre Nikolaus Hogenberg, murió pronto; en 1548, su madre se casó con el impresor y cartógrafo Hendrik Terbruggen. Así, el hijo creció en un hogar donde los mapas y las planchas de impresión formaban parte de la vida cotidiana. En 1560 viajó por Francia; a finales de 1562 y comienzos de 1563 firmó en Wesel, en el Bajo Rin, una confesión luterana como refugiado religioso; en 1568, las autoridades españolas bajo el duque de Alba lo expulsaron de Amberes, presuntamente por sus simpatías protestantes. Después grabó en Londres la portada y retratos cortesanos para una edición inglesa de la Biblia del arzobispo Matthew Parker, entre ellos un retrato en medallón de Isabel I. Su hermano Remigius, también grabador en cobre, permaneció definitivamente en Inglaterra, mientras Franz se instalaba en Colonia. Lo unió una amistad de por vida con Abraham Ortelius en Amberes; desde mediados de la década de 1560 grabó mapas para su «Theatrum Orbis Terrarum», el primer atlas moderno. Las Civitates surgieron a partir de 1572 como obra hermana dedicada a las ciudades.

La promesa de Braun se cumplió lámina a lámina. En el «Plano de Londres de 'Civitates Orbis Terrarum', vol. 1, 1572», el Támesis atraviesa ampliamente la imagen, el puente está cubierto de casas, la Torre se alza en la orilla y, en primer plano, sobre una verde colina de la ribera sur, cuatro londinenses lucen la indumentaria de su época, como si acabaran de llegar directamente desde la ciudad. El «Plano de Bizancio, renombrado Constantinopla (Bizancio nunc Constantinopolis) (actual Estambul)» despliega la ciudad del sultán entre sus vías de agua; en primer plano pasa una tropa de jinetes con lanzas, mientras en el borde inferior se alinean retratos en medallón de los soberanos otomanos, precisamente aquellos turcos de los que hablaba el prólogo de Braun. También «Palermo, Italia (grabado)» sigue este modelo, con galeras ante el puerto y un denso registro de iglesias, monasterios y puertas en el borde inferior de la lámina. Además de murallas y puertos, las vistas muestran carros, barcos y escenas judiciales; para Braun y Hogenberg, el retrato de una ciudad incluía también su poder económico.

Las vistas urbanas constituían una mitad del taller; las noticias, la otra. Desde 1558, Hogenberg produjo las llamadas hojas históricas, unos 470 grabados y aguafuertes sobre acontecimientos contemporáneos: batallas, asedios y ejecuciones de las guerras de religión francesas y la revuelta de los Países Bajos, publicados a menudo poco después de los hechos. Por ello se lo considera el primer gran cronista gráfico de estas guerras; la investigación interpreta a la vez sus hojas como una historiografía visual que intervenía directamente en la disputa por el poder, la fe y la violencia. Una lámina de las guerras de religión francesas, la «Ejecución de los conspiradores de Amboise, 25 de marzo», lleva la fecha en el título como si fuera una noticia: ante el castillo se agolpa el público, hay espectadores sobre las almenas, los condenados cuelgan del arco de la puerta y, en el cadalso, el verdugo alza la espada para descargar el golpe. El hombre que grabó esas escenas había tenido que huir de los conflictos religiosos. Todavía en 1589, un año antes de su muerte, publicó en Colonia una hoja volante sobre la ejecución de Peter Stump, a quien su época llamaba el hombre lobo de Bedburg.

Colonia nunca le puso las cosas fáciles. En 1570 fue amenazado con la expulsión por no ser católico; en 1579, él y su segunda esposa, Agnes Lomar, fueron arrestados por participar en oficios reformados clandestinos. Aun así se quedó, compró en 1585 una casa en la Glockengasse y dirigió un taller que se convirtió en el más importante de grabado en cobre de Renania y en el centro de una escuela cartográfica de Colonia, sostenida sobre todo por refugiados religiosos neerlandeses como él. Franz Hogenberg murió en 1590 y fue enterrado en el Geusenfriedhof, el cementerio protestante situado fuera de las murallas. El taller continuó trabajando, primero bajo la dirección de su viuda y después bajo la de su hijo Abraham. El último volumen de las Civitates apareció en 1617, más de un cuarto de siglo después de la muerte del desterrado que había dado a las ciudades de Europa su gran retrato.



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