Insignia de Tughra del sultán Suleiman el Magnífico r. 1520-66, ca. 1555-60

Aquí no hay ningún retrato ni ninguna escena narrada que llame la atención. En el centro destaca un emblema de autoridad compuesto por escritura, ornamentación y poder político. La tughra menciona al sultán Solimán el Magnífico, junto con el nombre de su padre, Selim I, y la fórmula de dominio «el eternamente victorioso». Una tughra sirve a la vez como firma, sello y emblema estatal. Por ello, sus líneas deben ser legibles y causar impresión. Ambas cosas se logran con una serenidad asombrosa. Los trazos azul cobalto forman lazos, arcos y tres tallos ascendentes, entre los que se intercalan campos dorados con zarcillos y pequeñas flores. El rojo y el azul solo aparecen de forma puntual; el fondo de color beige deja mucho espacio libre, por lo que nada resulta agobiante. El artista desconocido subordina cada ornamento al diseño tipográfico. Creada entre 1555 y 1560 en Estambul, la obra pertenece al arte de la corte otomana y hoy se encuentra expuesta en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. Me convence especialmente la decisión de prescindir de la imagen del soberano: el rango de Solimán se manifiesta únicamente en el movimiento controlado de la caligrafía.

En esta obra, la combinación de colores es determinante. Sobre el lienzo Leonardo, de superficie satinada, el azul y el oro se yuxtaponen con nitidez, y precisamente en las estrechas franjas de la tughra esta separación se mantiene clara. Lychorida aplica un negro intenso en el exterior, lo que hace que el azul cobalto de la imagen resulte aún más definido, sin por ello oscurecerse. Entre ambos, el marrón claro de la cavidad hace de enlace con el tono beige envejecido del fondo y evita un contraste brusco. Justo en el borde de la imagen discurre una estrecha franja dorada; junto a las superficies doradas del interior resulta familiar, pero no compite con ellas, ya que su trazo es demasiado fino. Me detengo en la esquina inferior derecha, porque es ahí donde mejor se aprecia la secuencia de colores: primero el campo beige de la imagen, luego el dorado, después el marrón y, por último, el negro. Con unas dimensiones de 56 por 48 centímetros, esta gradación se mantiene compacta. Sin paspartú, no hay ningún espacio intermedio neutro; la imagen y el marco se unen directamente, lo que encaja bien aquí, ya que la tughra en sí misma está formada por superficies de color claramente delimitadas. También la larga inscripción azul que se extiende hacia la derecha adquiere un remate firme gracias al borde exterior negro.