Obersee cerca de Berchtesgaden

Entre las oscuras laderas de las montañas se abre la vista hacia una superficie de agua clara que se adentra en lo profundo de la cuenca del valle. En primer plano se aprecian rocas, vegetación baja y árboles aislados, casi a la sombra; detrás, a la izquierda, se eleva una pared escarpada, por cuyas partes grises se desliza la luz del sol. A la derecha, un estrecho curso de agua desciende desde las alturas, mientras que las nubes y la bruma solo dejan entrever parcialmente las cumbres más lejanas. August Wilhelm Leu organiza el Obersee en una sucesión de niveles espaciales bien definidos: desde el primer plano, de gran peso, pasando por el tranquilo azul verdoso del lago, hasta el cielo más claro. De este modo, no se crea una mera vista de montaña, sino una alternancia entre estrechez y amplitud. El paisaje parece grandioso, pero no hostil; lo que más se me queda grabado son los diminutos grupos de árboles de la orilla, que dotan al conjunto de una escala humana.

Al colgarla, se aprecia por qué el lienzo satinado de Leonardo encaja con esta reproducción. Su superficie reacciona al emplazamiento: de frente, las zonas oscuras permanecen profundas y tranquilas; de perfil, un suave reflejo recorre la pared rocosa clara y el agua. Especialmente allí donde el lago brilla bajo la pared de la montaña, el brillo no se presenta como un reflejo duro sobre el motivo, sino que sigue la trayectoria de la luz ya existente. Algunas partes del cielo nublado parecen así casi plateadas. Al no haber cristal, ninguna superficie reflectante adicional separa la mirada de la impresión. Trina enmarca la imagen, de 58 x 47 cm, con un marco negro; sus superficies parecen en su mayor parte mates, solo en los bordes biselados la luz dibuja líneas estrechas. Al cambiar el ángulo de visión, primero cambia el cielo, luego el lago; el primer plano oscuro permanece relativamente constante.

Esta luminosidad cambiante hace que el paisaje montañoso de Leu adquiera una presencia sorprendente en el espacio. Dado que los datos de la obra no precisan el momento de su creación, la mirada queda libre de cualquier marco biográfico, y precisamente eso encaja con un paisaje que habla exclusivamente de luz, distancia y terreno.