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Clasicismo: Forma severa según el canon antiguo

En la segunda mitad del siglo XVIII, el Clasicismo se aparta del Rococó y apuesta por el contorno nítido, la composición rigurosa y los temas antiguos, según el ideal del erudito Winckelmann.


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Clasicismo: Forma severa según el canon antiguo

En la segunda mitad del siglo XVIII, el Clasicismo se aparta del Rococó y apuesta por el contorno nítido, la composición rigurosa y los temas antiguos, según el ideal del erudito Winckelmann.

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Jacques-Louis David y Antonio Canova

Jacques-Louis David y Antonio Canova

Clasicismo: 146 Artistas encontrados

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Clasicismo

Frente a la ligereza juguetona del rococó, la segunda mitad del siglo XVIII impuso un ideal severo. Johann Joachim Winckelmann había resumido en 1755 el arte griego en la fórmula de la noble sencillez y la serena grandeza, y esa fórmula se convirtió en el programa de toda una generación. Contornos firmes, un orden sereno del cuadro y asuntos de la historia romana desplazaron la escena pastoril y el tocador.

Su expresión canónica la encontró la nueva severidad en París. Jacques Louis David expuso en 1785 El juramento de los Horacios, un cuadro como un manifiesto, tres hermanos que ante una desnuda arquitectura romana prestan juramento sobre las espadas; en 1793 pintó con La muerte de Marat la imagen devocional de la Revolución. Su discípulo Jean Auguste Dominique Ingres prolongó esa línea hasta bien entrado el siglo XIX y defendió la primacía del dibujo frente a los coloristas de su tiempo. Élisabeth Louise Vigée-Lebrun demostró a la vez que la claridad clasicista podía conjugarse con la elegancia cortesana.

En Alemania, Karl Friedrich Schinkel dio al ideal forma construida y pintada, y aún la Inglaterra victoriana vivió de él cuando Frederic Leighton y Lawrence Alma-Tadema bañaron sus escenas en mármol y luz mediterránea. El retorno a la Antigüedad no fue nunca mera copia, sino en cada caso una afirmación sobre el propio tiempo, sobre la virtud cívica, el Estado y el gusto.

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Frente a la ligereza juguetona del rococó, la segunda mitad del siglo XVIII impuso un ideal severo. Johann Joachim Winckelmann había resumido en 1755 el arte griego en la fórmula de la noble sencillez y la serena grandeza, y esa fórmula se convirtió en el programa de toda una generación. Contornos firmes, un orden sereno del cuadro y asuntos de la historia romana desplazaron la escena pastoril y el tocador.

Su expresión canónica la encontró la nueva severidad en París. Jacques Louis David expuso en 1785 El juramento de los Horacios, un cuadro como un manifiesto, tres hermanos que ante una desnuda arquitectura romana prestan juramento sobre las espadas; en 1793 pintó con La muerte de Marat la imagen devocional de la Revolución. Su discípulo Jean Auguste Dominique Ingres prolongó esa línea hasta bien entrado el siglo XIX y defendió la primacía del dibujo frente a los coloristas de su tiempo. Élisabeth Louise Vigée-Lebrun demostró a la vez que la claridad clasicista podía conjugarse con la elegancia cortesana.

En Alemania, Karl Friedrich Schinkel dio al ideal forma construida y pintada, y aún la Inglaterra victoriana vivió de él cuando Frederic Leighton y Lawrence Alma-Tadema bañaron sus escenas en mármol y luz mediterránea. El retorno a la Antigüedad no fue nunca mera copia, sino en cada caso una afirmación sobre el propio tiempo, sobre la virtud cívica, el Estado y el gusto.


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