| Nacido | 1748 (Paris) |
| Fallecido | 1825 (Brüssel) |
| Nacionalidad | Francia |
| Épocas | Clasicismo |
| Género | Historienmalerei, Porträt, Allegorie, Landschaftsmalerei, religiöses Gemälde |
| Profesión | Maler, Politiker, Architekturzeichner |
| Familia | Padre: Louis Maurice David Madre: Marie-Geneviève Buron Cónyuge: Charlotte David Hijo o hija: Charles-Louis Jules David, Laure Émilie Félicité David, Eugène David, Pauline Jeanne David |
| Maestro de | Joseph-Marie Vien |
| Discípulo | Henri François Riesener, Christoffer Wilhelm Eckersberg, Léopold Robert, Jean-Baptiste Isabey, François Gérard, José de Madrazo y Agudo, Antoine-Jean Gros, Juan Antonio de Ribera, François-Marius Granet, Nanine Vallain, Constance Marie Charpentier, Benjamin de Rolland, Jean-Auguste-Dominique Ingres, Eberhard von Wächter, François-Édouard Picot, Georges Devillers, Jean-Baptiste Collet, Albert Paul Bourgeois, Jean Biard, Johan Ludwig Lund, Jean-Claude Rumeau, Alexandre Abel de Pujol, Édouard Liénard, Jean-Baptiste Wicar, François Souchon, Bertaud, Louis Prot, Adèle Kindt, Antoine Alexandre Morel, Joachim Sotta, Michel Martin Drolling, Julie Hugo, Pierre Jean David d’Angers, Ludwig Wilhelm Wichmann |
| Afiliaciones | Académie royale de peinture et de sculpture Königlich Niederländische Akademie der Wissenschaften Académie des beaux-arts |
| Obras destacadas | Der Tod des Sokrates (1787), Der Schwur der Horatier (1784), Der Tod des Marat (1793), Le Sacre de Napoléon (1807), The Intervention of the Sabine Women (1799) |
| Museos | Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Gettymuseum, Nationalmuseum Schweden, Belvedere (Oesterreichische Galerie) |
El pintor francés Jacques-Louis David se hizo famoso sobre todo a través de una serie de pinturas de historia clasicista. Como miembro jacobino de la Convención Nacional y del Comité de Seguridad, fue un actor destacado en la escena política durante la Revolución Francesa. Entre sus comentarios pintados de este período de agitación estaban sobre todo "Die Ermordung des Marat" (1793). David se convirtió más tarde en un transfigurador de la era imperial con obras como "Krönung Napoleons I." (1806).
Los historiadores de arte asocian a David con el avance del clasicismo en la pintura. En 1785 la pintura al óleo de David "Der Schwur der Horatier" (1784) fue presentada al público con un enorme éxito. La pintura, que, en claro contraste con la juguetona pintura rococó que había dominado hasta entonces, propagaba la determinación y la voluntad de actuar, representa una patética escena de la historia romana temprana: Los tres hermanos de la familia Horatier lucharán por Roma contra Alba Longa en una lucha por poder a muerte. Antes de la pelea, el padre toma el juramento de las armas de sus hijos y sostiene sus espadas. En contraste con este grupo de cuatro determinado por la energía y la tensión de la lucha, David ha puesto a las mujeres agazapadas en duelo. Un fondo oscuro y elementos de arcadas antiguas completan la composición del cuadro. En retrospectiva, los contemporáneos de David especularon sobre el llamado a la revolución en el cuadro, que hoy en día parece bastante rígido.
El pintor, que fue condenado al ostracismo como revolucionario, fue expulsado de Francia después de 1815 por la Restauración. Murió en 1825 a la edad de 77 años en el exilio en Bruselas.
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| Nacido | 1748 (Paris) |
| Fallecido | 1825 (Brüssel) |
| Nacionalidad | Francia |
| Épocas | Clasicismo |
| Género | Historienmalerei, Porträt, Allegorie, Landschaftsmalerei, religiöses Gemälde |
| Profesión | Maler, Politiker, Architekturzeichner |
| Familia | Padre: Louis Maurice David Madre: Marie-Geneviève Buron Cónyuge: Charlotte David Hijo o hija: Charles-Louis Jules David, Laure Émilie Félicité David, Eugène David, Pauline Jeanne David |
| Maestro de | Joseph-Marie Vien |
| Discípulo | Henri François Riesener, Christoffer Wilhelm Eckersberg, Léopold Robert, Jean-Baptiste Isabey, François Gérard, José de Madrazo y Agudo, Antoine-Jean Gros, Juan Antonio de Ribera, François-Marius Granet, Nanine Vallain, Constance Marie Charpentier, Benjamin de Rolland, Jean-Auguste-Dominique Ingres, Eberhard von Wächter, François-Édouard Picot, Georges Devillers, Jean-Baptiste Collet, Albert Paul Bourgeois, Jean Biard, Johan Ludwig Lund, Jean-Claude Rumeau, Alexandre Abel de Pujol, Édouard Liénard, Jean-Baptiste Wicar, François Souchon, Bertaud, Louis Prot, Adèle Kindt, Antoine Alexandre Morel, Joachim Sotta, Michel Martin Drolling, Julie Hugo, Pierre Jean David d’Angers, Ludwig Wilhelm Wichmann |
| Afiliaciones | Académie royale de peinture et de sculpture Königlich Niederländische Akademie der Wissenschaften Académie des beaux-arts |
| Obras destacadas | Der Tod des Sokrates (1787), Der Schwur der Horatier (1784), Der Tod des Marat (1793), Le Sacre de Napoléon (1807), The Intervention of the Sabine Women (1799) |
| Museos | Art Institute of Chicago, Metropolitan Museum of Art, Gettymuseum, Nationalmuseum Schweden, Belvedere (Oesterreichische Galerie) |
El pintor francés Jacques-Louis David se hizo famoso sobre todo a través de una serie de pinturas de historia clasicista. Como miembro jacobino de la Convención Nacional y del Comité de Seguridad, fue un actor destacado en la escena política durante la Revolución Francesa. Entre sus comentarios pintados de este período de agitación estaban sobre todo "Die Ermordung des Marat" (1793). David se convirtió más tarde en un transfigurador de la era imperial con obras como "Krönung Napoleons I." (1806).
Los historiadores de arte asocian a David con el avance del clasicismo en la pintura. En 1785 la pintura al óleo de David "Der Schwur der Horatier" (1784) fue presentada al público con un enorme éxito. La pintura, que, en claro contraste con la juguetona pintura rococó que había dominado hasta entonces, propagaba la determinación y la voluntad de actuar, representa una patética escena de la historia romana temprana: Los tres hermanos de la familia Horatier lucharán por Roma contra Alba Longa en una lucha por poder a muerte. Antes de la pelea, el padre toma el juramento de las armas de sus hijos y sostiene sus espadas. En contraste con este grupo de cuatro determinado por la energía y la tensión de la lucha, David ha puesto a las mujeres agazapadas en duelo. Un fondo oscuro y elementos de arcadas antiguas completan la composición del cuadro. En retrospectiva, los contemporáneos de David especularon sobre el llamado a la revolución en el cuadro, que hoy en día parece bastante rígido.
El pintor, que fue condenado al ostracismo como revolucionario, fue expulsado de Francia después de 1815 por la Restauración. Murió en 1825 a la edad de 77 años en el exilio en Bruselas.