En enero de 1525, el consejo de la ciudad imperial de Núremberg ordenó detener a tres jóvenes pintores del entorno de Alberto Durero. Eran Georg Pencz, Barthel Beham y su hermano Sebald Beham, grabador nacido en Núremberg en 1500. La bibliografía más antigua lo llama Hans Sebald Beham, aunque ningún documento acredita el nombre Hans - hasta el nombre de este acusado sigue siendo una cuestión abierta. A los tres se les imputaron blasfemia, sectarismo y negación de la autoridad secular; según fuentes posteriores, declararon, en esencia, que creían en Dios, pero no en Cristo, el bautismo ni los sacramentos, y que no reconocían otra autoridad que la de Dios. La sentencia del 26 de enero de 1525 fue el destierro; el consejo renunció a la tortura y, ya en noviembre, los tres pudieron regresar a la ciudad. Lo que perduró fue el nombre del expediente: los tres pintores impíos.
Tres años después, Beham volvió a enfrentarse al consejo. Pocos meses después de la muerte de Durero, publicó en 1528 un opúsculo sobre las proporciones del caballo; se le acusó de haberse servido del material inédito de Durero sobre las proporciones, y la viuda del artista respaldó la denuncia. En julio de 1528, el consejo prohibió su distribución hasta que apareciera la obra del propio Durero sobre las proporciones, aún inédita. Beham se trasladó a Ingolstadt, regresó a Núremberg en febrero de 1529 - y en 1546 volvió a aprovechar tranquilamente el material cuestionado en un manual propio.
¿Quién era este hombre? Un grabador al buril, aguafortista y dibujante de xilografías alemán, formado, a juzgar por lo que revelan sus primeras estampas, en el entorno de Durero; no se conserva ningún contrato de aprendizaje. Junto con su hermano Barthel y Georg Pencz, la historia del arte lo incluye entre los Pequeños Maestros, llamados así por el diminuto formato de sus grabados. Cuando Sebald Beham murió en Fráncfort del Meno en 1550, dejó alrededor de 270 grabados y bastante más de 1000 xilografías; los había firmado con un monograma, como si fuera una marca comercial, primero HSP, por la pronunciación francona Peham, y después HSB; las fuentes ofrecen distintas explicaciones sobre el significado de la H - también el monograma deja abierto el nombre de pila.
Hasta qué punto es pequeño este arte lo demuestra la serie de los apóstoles de mediados de la década de 1540, cuyas planchas miden aproximadamente 4,8 por 3,2 centímetros. En «San Matías, 1541-46», la duodécima estampa de la serie, un apóstol barbado con aureola radiante aparece ante una cerca de tablas, con el libro cerrado bajo el brazo, la mano derecha apoyada en un hacha de mango largo, descalzo y con bolsas en el cinturón - y cada trazo ocupa su lugar. En «Fortuna», de 1541, la diosa alada de la fortuna avanza con un haz de espigas; junto a su pie reposa la gran esfera, en la mano izquierda sostiene la rueda de la fortuna y, encaramado en lo alto, un hombre diminuto le suplica con el brazo extendido que la detenga. Tras ella pasan un velero y una ciudad ribereña. Todo este teatro del mundo mide 79 por 51 milímetros.
También reproducir estampas como estas exige un procedimiento, y solo hay un punto decisivo - si la línea sigue siendo línea. La impresión sin trama con la que Meisterdrucke reproduce los grabados no superpone a la imagen ni retículas lineales ni puntos de impresión visibles, y un papel fino de color blanco natural sostiene el trazo delicado; así, cada incisión del buril continúa siendo una línea y no se torna gris ni siquiera en los entrecruzamientos más densos. Al final, la prueba ya no recae en la impresión, sino en el grabador - y los 79 por 51 milímetros de Beham la superan.
Según los conocimientos actuales, Beham llegó incluso a inaugurar un segundo campo: la fiesta campesina como tema pictórico autónomo. A partir de 1528 realizó en Núremberg xilografías de gran formato sobre fiestas patronales, entre ellas la de Mögeldorf; en Fráncfort les siguieron diminutas series de grabados. En «La pelea de los campesinos», de 1540, unos campesinos se atacan con espadas y puños; en medio del tumulto, una mujer está arrodillada con los brazos alzados, otro ya yace en el suelo y, sobre sus cabezas, ondea una filacteria con la rima: Si me golpeas, te apuñalo. La misma filacteria ondea sobre «La boda campesina o los doce meses: No. 9, 1547», una estampa de la serie de Fráncfort de 1546/47, que distribuye los doce meses entre diez pequeños grabados e identifica con sus nombres a los campesinos que festejan y se pelean; aquí la trifulca tiene lugar junto al emparrado, y entre los contendientes yacen un sombrero y una horca. Los investigadores no se ponen de acuerdo sobre si estas escenas son una burla desde arriba o celebran la fiesta desde la experiencia directa - ambas cosas pueden verse en ellas. Una generación antes de que el pintor neerlandés Pieter Bruegel convirtiera la fiesta campesina en arte universal, Beham ya le había dado forma.
Beham, el desterrado de 1525, acabó siendo ciudadano de otra ciudad. En 1531 entró al servicio del cardenal Alberto de Brandeburgo, para quien pintó miniaturas de un libro de oraciones y un tablero de mesa con escenas de la vida del rey David, que más tarde llegó al Louvre. Desde 1532 vivió en Fráncfort del Meno, ilustró para el editor Christian Egenolff las Historias bíblicas de 1533, renunció en 1535 a la ciudadanía de Núremberg y prestó juramento como ciudadano de Fráncfort en 1540. Cuando Barthel murió en 1540 durante un viaje por Italia, Sebald se hizo cargo de sus planchas de cobre y siguió imprimiendo los motivos de su hermano. Él mismo vendía sus obras en la Feria del Libro de Fráncfort, y en 1547 vivía justo al lado del recinto ferial; las grandes hojas murales llegaban a un público amplio, mientras que las pequeñas series iban a parar a coleccionistas que las pegaban en libros. El mercado del que vivía estaba, por tanto, directamente ante su puerta.
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Esa noche (título en el objeto) de Hans Sebald Beham")
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_-_(MeisterDrucke-1073038).jpg "Ciencia, arte y comercio de Hans Sebald Beham")
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