Un ciervo con un ciervo en un paisaje boscoso al atardecer

A través de dos cabezas de animales superpuestas de forma escalonada, el eje de la imagen asciende hasta la cornamenta del ciervo, que se abre como un árbol desnudo ante el pálido cielo del atardecer. En primer plano se encuentra la corza, de color marrón rojizo, con la cabeza vuelta hacia el espectador; detrás, el ciervo, más oscuro, con una melena espesa y la mirada fija. A la izquierda, un sol de color rojo pálido se oculta tras la cresta de la colina; a la derecha, en el horizonte, se perfila otro animal, solo como una sombra. No hay nada azul en este cielo, que se mantiene en un gris oliva con una franja amarillenta sobre la cadena montañosa; en la parte inferior, una espesura oscura enmarca la escena. Carl Friedrich Deiker, pintor alemán de animales del siglo XIX, conoce sus motivos gracias a la caza, y eso se aprecia en la postura: los animales se han percatado de la presencia del espectador y, aun así, permanecen inmóviles. La obra está realizada sobre papel teñido; las luces de las orejas y la nariz están pintadas con blanco de cobertura.

Esta vez no se ha utilizado lienzo. El motivo está impreso en FineArt Foto Satin, un papel fotográfico con superficie mate, y este, a su vez, está laminado en toda su superficie sobre un panel de soporte rígido -no montado sobre un bastidor, sino colocado a ras detrás del pliegue del marco, sin cristal por delante-. Así, la hoja no puede ondularse y no hay reflejos entre el ojo y el papel, lo que, con un cielo tan oscuro, cuenta más de lo que uno piensa. De este modo, el grano del papel teñido del original sigue siendo legible, hasta en los trazos de sombreado del cuello del ciervo; la superficie satinada apenas brilla, solo las luces en blanco opaco destacan ligeramente. Freja, una plata antigua clara con tonos rojizos en los huecos, se encuentra muy cerca de la imagen: el rojo bajo la plata y el rosa del sol solo se diferencian en unos pocos tonos, y la propia plata tiene el mismo matiz amarillento que el cielo sobre las montañas. En la barra inferior, junto a la firma, los puntos oscuros del patrón escamado destacan casi tan negros como la maleza que hay detrás. Desde lejos, el marco me parece más claro que la imagen; de cerca, esto se invierte.

Con unas dimensiones de 48 x 62 cm, la cornamenta llega hasta justo por debajo del borde superior, y la fila exterior de hojas del perfil que hay junto a ella tiene aproximadamente el mismo ancho que una sola rama de la cornamenta. Como el papel queda plano sobre la placa, el borde de la imagen se funde sin sombras con el pliegue; que la ausencia de un paspartú resulte demasiado estrecha depende, sin duda, de lo cerca que uno quiera estar del corzo.