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Pintura flamenca: Pintura entre Brujas y Amberes

De los primitivos flamencos en torno a Jan van Eyck al Barroco de Rubens y Van Dyck, el arte flamenco representa una gran tradición de la pintura al óleo.


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Los grandes talleres de Flandes

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Pintura flamenca: 62 Artistas encontrados

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Pintura flamenca

Dos veces estuvo Flandes en el centro de la pintura europea, y las dos veces marcó el compás una metrópoli. En el siglo XV fue Brujas, donde Jan van Eyck refinó el óleo hasta hacer palpables la piel, el brocado y los reflejos. Robert Campin desarrolló en paralelo, en Tournai, la nueva mirada apegada a la realidad, su discípulo Rogier van der Weyden la llevó como pintor de la ciudad a Bruselas, y Hugo van der Goes la exportó con el Tríptico Portinari, llegado a Florencia en 1483, al corazón de la Italia del Renacimiento.

El segundo apogeo llegó en el siglo XVII con Amberes, que había dejado atrás su gran época comercial pero cuyos grandes talleres suministraban retablos, historias y cuadros de gabinete a cortes y coleccionistas de toda Europa. Junto a los grandes nombres de la época se afirmaron especialistas con fama propia. David Teniers el Joven hizo presentable en sociedad la taberna campesina y documentó, como pintor de la galería del archiduque Leopoldo Guillermo, su colección de pinturas. Jan van Kessel el Viejo dispuso insectos y flores con precisión naturalista sobre pequeñas láminas de cobre; en Joos de Momper, el paisaje montañoso flamenco se ensanchó hasta el panorama. A lo largo de ambos siglos se prolonga el gusto por la superficie minuciosamente descrita, del pliegue del paño al ala del escarabajo.

Pintura flamenca

Dos veces estuvo Flandes en el centro de la pintura europea, y las dos veces marcó el compás una metrópoli. En el siglo XV fue Brujas, donde Jan van Eyck refinó el óleo hasta hacer palpables la piel, el brocado y los reflejos. Robert Campin desarrolló en paralelo, en Tournai, la nueva mirada apegada a la realidad, su discípulo Rogier van der Weyden la llevó como pintor de la ciudad a Bruselas, y Hugo van der Goes la exportó con el Tríptico Portinari, llegado a Florencia en 1483, al corazón de la Italia del Renacimiento.

El segundo apogeo llegó en el siglo XVII con Amberes, que había dejado atrás su gran época comercial pero cuyos grandes talleres suministraban retablos, historias y cuadros de gabinete a cortes y coleccionistas de toda Europa. Junto a los grandes nombres de la época se afirmaron especialistas con fama propia. David Teniers el Joven hizo presentable en sociedad la taberna campesina y documentó, como pintor de la galería del archiduque Leopoldo Guillermo, su colección de pinturas. Jan van Kessel el Viejo dispuso insectos y flores con precisión naturalista sobre pequeñas láminas de cobre; en Joos de Momper, el paisaje montañoso flamenco se ensanchó hasta el panorama. A lo largo de ambos siglos se prolonga el gusto por la superficie minuciosamente descrita, del pliegue del paño al ala del escarabajo.


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