Marie Krøyer sentada en la tumbona en el jardín junto a la casa de la señora Bendsen (Peder Severin Krøyer)
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Naturalismo: Representación fiel del mundo visible

El Naturalismo de finales del siglo XIX aspira a una representación fiel y objetiva de la naturaleza y de la vida humana, a menudo con un trasfondo de crítica social.


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Naturalismo: Representación fiel del mundo visible

El Naturalismo de finales del siglo XIX aspira a una representación fiel y objetiva de la naturaleza y de la vida humana, a menudo con un trasfondo de crítica social.

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Pintores que no embellecen nada

Pintores que no embellecen nada

Naturalismo: 41 Artistas encontrados
Joaquín Sorolla
Joaquín Sorolla
John James Audubon
John James Audubon
Rosa Bonheur
Rosa Bonheur
Helene Schjerfbeck
Helene Schjerfbeck
Christian Krohg
Christian Krohg
Jules Bastien-Lepage
Jules Bastien-Lepage
Jean Antoine Theodore Gudin
Jean Antoine Theodore Gudin
Wilhelm Trübner
Wilhelm Trübner
Albert Gustaf Aristides Edelfelt
Albert Gustaf Aristides Edelfelt
Hans Simon Holtzbecker
Hans Simon Holtzbecker
Almeida Júnior
Almeida Júnior
Guido Cagnacci
Guido Cagnacci
Robert Havell
Robert Havell
Pascal Adolphe Jean Dagnan-Bouveret
Pascal Adolphe Jean Dagnan-Bouveret
Pierre-Joseph Buchoz
Pierre-Joseph Buchoz
Henry Herbert La Thangue
Henry Herbert La Thangue
Elin Danielson-Gambogi
Elin Danielson-Gambogi
Gaudenzio Ferrari
Gaudenzio Ferrari
Lilian Stannard
Lilian Stannard
Jean Francois Raffaelli
Jean Francois Raffaelli
Thomas Cowperthwait Eakins
Thomas Cowperthwait Eakins
Mark Catesby
Mark Catesby
Philip Henry Gosse
Philip Henry Gosse
Nicolas Tournier
Nicolas Tournier
Virginie Demont-Breton
Virginie Demont-Breton
Josef Lauer
Josef Lauer
Peter Hansen
Peter Hansen
Jean-Charles Cazin
Jean-Charles Cazin
Léon Frédéric
Léon Frédéric
Albert-Ernest Carrier-Belleuse
Albert-Ernest Carrier-Belleuse
Léon Bonnat
Léon Bonnat
James Carroll Beckwith
James Carroll Beckwith
Eugène François de Block
Eugène François de Block
Georges-Louis Leclerc
Georges-Louis Leclerc
Robert Dowling
Robert Dowling
Pierre Sonnerat
Pierre Sonnerat
Paul Weber
Paul Weber
Gaston La Touche
Gaston La Touche
James Barton Longacre
James Barton Longacre
Charles Sprague Pearce
Charles Sprague Pearce
Gari Melchers
Gari Melchers
Joaquín Sorolla
Joaquín Sorolla
John James Audubon
John James Audubon
Rosa Bonheur
Rosa Bonheur
Helene Schjerfbeck
Helene Schjerfbeck
Christian Krohg
Christian Krohg
Jules Bastien-Lepage
Jules Bastien-Lepage
Jean Antoine Theodore Gudin
Jean Antoine Theodore Gudin
Wilhelm Trübner
Wilhelm Trübner
Albert Gustaf Aristides Edelfelt
Albert Gustaf Aristides Edelfelt
Hans Simon Holtzbecker
Hans Simon Holtzbecker
Almeida Júnior
Almeida Júnior
Guido Cagnacci
Guido Cagnacci
Robert Havell
Robert Havell
Pascal Adolphe Jean Dagnan-Bouveret
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Pierre-Joseph Buchoz
Pierre-Joseph Buchoz
Henry Herbert La Thangue
Henry Herbert La Thangue
Elin Danielson-Gambogi
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Gaudenzio Ferrari
Gaudenzio Ferrari
Lilian Stannard
Lilian Stannard
Jean Francois Raffaelli
Jean Francois Raffaelli
Thomas Cowperthwait Eakins
Thomas Cowperthwait Eakins
Mark Catesby
Mark Catesby
Philip Henry Gosse
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Nicolas Tournier
Nicolas Tournier
Virginie Demont-Breton
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Josef Lauer
Josef Lauer
Peter Hansen
Peter Hansen
Jean-Charles Cazin
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Léon Frédéric
Léon Frédéric
Albert-Ernest Carrier-Belleuse
Albert-Ernest Carrier-Belleuse
Léon Bonnat
Léon Bonnat
James Carroll Beckwith
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Eugène François de Block
Eugène François de Block
Georges-Louis Leclerc
Georges-Louis Leclerc
Robert Dowling
Robert Dowling
Pierre Sonnerat
Pierre Sonnerat
Paul Weber
Paul Weber
Gaston La Touche
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James Barton Longacre
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Charles Sprague Pearce
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Gari Melchers
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Naturalismo

El nombre lo compartió la pintura con la literatura. Émile Zola exigía hacia 1880 a la novela la exactitud de un experimento, observar en lugar de inventar, y una ambición semejante guiaba a los pintores naturalistas: fijar la realidad sin embellecerla, aunque sin el patetismo acusador del Realismo anterior. La figura clave fue Jules Bastien-Lepage, cuya Siega del heno de 1877, mostrada un año después en el Salón de París, sitúa a una trabajadora del campo exhausta y a su acompañante dormido, casi a tamaño natural, en la luz gris del aire libre. Su muerte temprana en 1884 puso fin a la carrera, no al influjo.

En ningún lugar cayó esta manera de pintar en terreno más fértil que en el norte. Albert Edelfelt llevó la pintura al aire libre a Finlandia, Christian Krohg la unió en Noruega al reportaje social desde el puerto y los barrios pobres. También la joven Helene Schjerfbeck empezó como naturalista, antes de emprender su camino propio, cada vez más escueto. Esta colección entiende el concepto deliberadamente en sentido amplio y añade la vertiente científica de la fidelidad a la naturaleza: las láminas de aves de John James Audubon, que Robert Havell grabó en cobre, y los libros de flores que Hans Simon Holtzbecker pintó en el siglo XVII para comitentes del norte de Alemania. Mirar con agudeza, no añadir nada: aquí se encuentran el programa artístico y la ciencia natural.

Naturalismo

El nombre lo compartió la pintura con la literatura. Émile Zola exigía hacia 1880 a la novela la exactitud de un experimento, observar en lugar de inventar, y una ambición semejante guiaba a los pintores naturalistas: fijar la realidad sin embellecerla, aunque sin el patetismo acusador del Realismo anterior. La figura clave fue Jules Bastien-Lepage, cuya Siega del heno de 1877, mostrada un año después en el Salón de París, sitúa a una trabajadora del campo exhausta y a su acompañante dormido, casi a tamaño natural, en la luz gris del aire libre. Su muerte temprana en 1884 puso fin a la carrera, no al influjo.

En ningún lugar cayó esta manera de pintar en terreno más fértil que en el norte. Albert Edelfelt llevó la pintura al aire libre a Finlandia, Christian Krohg la unió en Noruega al reportaje social desde el puerto y los barrios pobres. También la joven Helene Schjerfbeck empezó como naturalista, antes de emprender su camino propio, cada vez más escueto. Esta colección entiende el concepto deliberadamente en sentido amplio y añade la vertiente científica de la fidelidad a la naturaleza: las láminas de aves de John James Audubon, que Robert Havell grabó en cobre, y los libros de flores que Hans Simon Holtzbecker pintó en el siglo XVII para comitentes del norte de Alemania. Mirar con agudeza, no añadir nada: aquí se encuentran el programa artístico y la ciencia natural.


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La elección del medio suele ser una cuestión de gusto personal. Para darle una idea más clara, le proporcionamos algunas imágenes para cada medio. Para una experiencia integral, también le ofrecemos un set de muestra de todas las variantes de papel para que pueda tomar una decisión no sólo visualmente sino también hápticamente. Puede aprovechar el set de muestra de forma gratuita: solo se aplicarán los gastos de envío. Puede ordenar set de muestra directamente

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