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Apasionado Servicio al Cliente Impresiones Artísticas Dignas de Museo Opciones de Personalización DisponiblesUna gélida y oscura tormenta de invierno ruge por la tierra y con ella en el cielo una tenebrosa horda mitológica de jinetes, antiguamente armados con arcos y flechas o puñales, en su camino arrastrando a las mujeres hacia ellos por el pelo. Cuando la obra "Åsgårdsreien" ("La caza salvaje de Odín") de Peter Nicolai Arbo se expuso en Copenhague en 1872, el cuadro, al igual que el propio Arbo, no pertenecía precisamente a la vanguardia y los críticos de arte no estaban realmente embelesados. Y, sin embargo, la obra se hizo famosa.
Noruega como estado independiente ni siquiera existía cuando vivía Peter Nicolai Arbo (1831 - 1892). Tras siglos de pertenencia a Dinamarca, el rey danés había cedido el país a Suecia en 1814, una medida muy impopular en las zonas noruegas del país. Arbo, que estudió en la Academia de Arte de Düsseldorf y vivió mucho tiempo en París, representó a menudo escenas de la llamada mitología nórdica-germánica y dio en el clavo con sus cuadros. Al igual que las pinturas de paisajes noruegos y las escenas "típicamente noruegas" (pintura de género), la representación y exaltación de la mitología pagana del norte de Europa desempeñó un papel importante en el siglo XIX en la creación de un sentimiento nacional noruego distinto, al igual que el desarrollo de una lengua propia, ya que el noruego no existía como idioma en aquella época y sólo se creó en el transcurso del siglo XIX mediante el énfasis en los dialectos típicos del país y la inclusión de textos noruegos antiguos, incluidas las antiguas sagas nórdicas y los cuentos de hadas. La idealización del pasado legendario y la búsqueda y el desarrollo de una comunidad formadora de identidad -la nación- eran típicos del "romanticismo nacional noruego", cuyas corrientes dominaban la vida cultural de Noruega en torno a 1850. Por eso, para la élite cultural, Peter Nicolai Arbo fue más bien un "tardón" cuando, con la "Cacería salvaje" de sus "Åsgårdsreien", entre otras cosas, escenificó el tesoro de la saga nórdica antigua como una experiencia vital noruega natural y heroica con gran patetismo. Sin embargo, esto no disminuyó su popularidad, y hoy en día muchos de sus cuadros forman parte de la gran colección del "Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design", el Museo Nacional de Noruega en Oslo.
Los críticos de arte tampoco habían previsto que la obra de Peter Nicolai Arbo volvería a desempeñar un papel destacado más de un siglo después: "La caza salvaje", la tormenta nórdica de dioses que persigue por el cielo como una horda salvaje, se convirtió en un tema popular en la música con el auge del folk y, sobre todo, del metal en la década de 1980. Y aquí la "Åsgårdsreien" de Peter Nicolai Arbo volvió a desempeñar un papel destacado: en 1988, la banda de metal sueca Bathory la convirtió en la imagen de portada del álbum "Blood Fire Death", un disco clave para el desarrollo del Pagan y el Black Metal y uno de los primeros ejemplos de tematización no sólo de la "Caza Salvaje" del mundo de las sagas del norte de Europa. En los últimos años de su vida, Peter Nicolai Arbo vivió en Christiana, ciudad que no recibió su nombre actual hasta mucho después de la independencia de Noruega (1905), en 1924: Oslo.
Una gélida y oscura tormenta de invierno ruge por la tierra y con ella en el cielo una tenebrosa horda mitológica de jinetes, antiguamente armados con arcos y flechas o puñales, en su camino arrastrando a las mujeres hacia ellos por el pelo. Cuando la obra "Åsgårdsreien" ("La caza salvaje de Odín") de Peter Nicolai Arbo se expuso en Copenhague en 1872, el cuadro, al igual que el propio Arbo, no pertenecía precisamente a la vanguardia y los críticos de arte no estaban realmente embelesados. Y, sin embargo, la obra se hizo famosa.
Noruega como estado independiente ni siquiera existía cuando vivía Peter Nicolai Arbo (1831 - 1892). Tras siglos de pertenencia a Dinamarca, el rey danés había cedido el país a Suecia en 1814, una medida muy impopular en las zonas noruegas del país. Arbo, que estudió en la Academia de Arte de Düsseldorf y vivió mucho tiempo en París, representó a menudo escenas de la llamada mitología nórdica-germánica y dio en el clavo con sus cuadros. Al igual que las pinturas de paisajes noruegos y las escenas "típicamente noruegas" (pintura de género), la representación y exaltación de la mitología pagana del norte de Europa desempeñó un papel importante en el siglo XIX en la creación de un sentimiento nacional noruego distinto, al igual que el desarrollo de una lengua propia, ya que el noruego no existía como idioma en aquella época y sólo se creó en el transcurso del siglo XIX mediante el énfasis en los dialectos típicos del país y la inclusión de textos noruegos antiguos, incluidas las antiguas sagas nórdicas y los cuentos de hadas. La idealización del pasado legendario y la búsqueda y el desarrollo de una comunidad formadora de identidad -la nación- eran típicos del "romanticismo nacional noruego", cuyas corrientes dominaban la vida cultural de Noruega en torno a 1850. Por eso, para la élite cultural, Peter Nicolai Arbo fue más bien un "tardón" cuando, con la "Cacería salvaje" de sus "Åsgårdsreien", entre otras cosas, escenificó el tesoro de la saga nórdica antigua como una experiencia vital noruega natural y heroica con gran patetismo. Sin embargo, esto no disminuyó su popularidad, y hoy en día muchos de sus cuadros forman parte de la gran colección del "Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design", el Museo Nacional de Noruega en Oslo.
Los críticos de arte tampoco habían previsto que la obra de Peter Nicolai Arbo volvería a desempeñar un papel destacado más de un siglo después: "La caza salvaje", la tormenta nórdica de dioses que persigue por el cielo como una horda salvaje, se convirtió en un tema popular en la música con el auge del folk y, sobre todo, del metal en la década de 1980. Y aquí la "Åsgårdsreien" de Peter Nicolai Arbo volvió a desempeñar un papel destacado: en 1988, la banda de metal sueca Bathory la convirtió en la imagen de portada del álbum "Blood Fire Death", un disco clave para el desarrollo del Pagan y el Black Metal y uno de los primeros ejemplos de tematización no sólo de la "Caza Salvaje" del mundo de las sagas del norte de Europa. En los últimos años de su vida, Peter Nicolai Arbo vivió en Christiana, ciudad que no recibió su nombre actual hasta mucho después de la independencia de Noruega (1905), en 1924: Oslo.
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.jpg "San Olav en la batalla de Stiklestad, 1859 de Peter Nicolai Arbo")
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_-_(MeisterDrucke-1319732).jpg "El Santo Olav en oración antes de la Batalla de Stiklestad (óleo sobre lienzo) de Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "La Batalla de Stamford Bridge de Peter Nicolai Arbo")
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_by_Arbo_Peter_Nicolai_(1831-1892)_Oil_-_(MeisterDrucke-1028560).jpg "Las valquirias de Peter Nicolai Arbo")
_by_Arbo_Peter_Nicolai_(1831-1892)_Oil_-_(MeisterDrucke-1028560).jpg)
.jpg "Olav Tryggvason es elegido rey de Orting de Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "El rey Sverre escapa de Peter Nicolai Arbo")
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.jpg "El rey Sverre cruzando Vossefjellene de Peter Nicolai Arbo")
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_-_After_the_Battle_-_par_Peter_Nicolai_-_(MeisterDrucke-1011127).jpg "Después de la Batalla de Peter Nicolai Arbo")
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_-_(MeisterDrucke-1326092).jpg "Estación de agua (óleo sobre lienzo) de Peter Nicolai Arbo")
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