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Japanese School

El desarrollo del arte japonés está estrechamente ligado a una estética tradicional. La relación con el uso cotidiano es inusual para el amante del arte europeo. El diseño artístico de los jardines, la seda pintada y los cuencos para la preparación del té ceremonial tienen un valor artístico si hacen referencia a la tradición japonesa y tienen una aplicación en el uso cotidiano. Cuanto mayor sea el uso cotidiano y los signos de pátina de la vida diaria, mayor será la apreciación artística. El desarrollo del arte japonés está sujeto a la acusación de haberse sometido a la influencia de culturas extranjeras durante siglos. Japón se asemeja a una esponja que ha absorbido las culturas entrantes y rara vez ha estado en la posición de generador de ideas. Un examen minucioso revela sólo una adopción selectiva de tendencias artísticas extranjeras. Pocos de los logros de las culturas extranjeras gozaban de la suficiente estima por parte de los artistas como para integrarlos en el arte japonés. A medida que avanzaba el siglo XIX, la situación cambió y los artistas japoneses se convirtieron en fuentes de inspiración para los pintores europeos. En particular, la forma japonesa de impresión en madera fue muy popular entre los impresionistas franceses e influyó en las obras de Vincent van Gogh, Edgar Degas y Claude Monet.Utagawa Hiroshige fue un artista que utilizó la técnica de impresión del estilo ukiyo-e y se considera un representante típico del periodo Edo.

Otro principio de la estética en el arte japonés son las cosas sencillas que la naturaleza da como modelo. Simplicidad en el sentido de una representación reducida de la gracia y la belleza simples. La disposición de los componentes de un cuadro crea la impresión de la mayor simplicidad posible. La moderación en la composición se considera una condición básica del buen gusto en todas las épocas. Este principio estético tiene su origen en el budismo zen y se conoce como Wabi Sabi o Iki. El sentido de la belleza no sigue el estándar europeo, que suele exigir equilibrio y simetría. Las irregularidades y asimetrías derivadas de la naturaleza son elementos igualmente importantes de la expresión estética.

Una forma especial del arte japonés es la representación de motivos eróticos. Los shunga son grabados en madera que representan el acto sexual. La presentación abierta de personas en situaciones íntimas era una importante fuente de ingresos para los artistas de las xilografías de estilo ukiyo-e. Ukiyo-e significa imágenes del mundo fluido, y este mundo giraba en torno a los distritos de diversión hedonista de las regiones urbanas. El erotismo es una parte del mundo que estaba compuesta por los teatros Kabuki, las casas de té y los burdeles. Actores, geishas y cortesanas formaban una ilustre sociedad dedicada al placer, y los artistas japoneses de los siglos XVII y XVIII llevaron este mundo al exterior en pinturas. Muchos artistas europeos reaccionaron con admiración ante las representaciones y la técnica de impresión. Aplicando la acuarela e imprimiendo con la fuerza de las manos, se crea una expresión de ligereza que recuerda a una acuarela.

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Círculos culturales

El desarrollo del arte japonés está estrechamente ligado a una estética tradicional. La relación con el uso cotidiano es inusual para el amante del arte europeo. El diseño artístico de los jardines, la seda pintada y los cuencos para la preparación del té ceremonial tienen un valor artístico si hacen referencia a la tradición japonesa y tienen una aplicación en el uso cotidiano. Cuanto mayor sea el uso cotidiano y los signos de pátina de la vida diaria, mayor será la apreciación artística. El desarrollo del arte japonés está sujeto a la acusación de haberse sometido a la influencia de culturas extranjeras durante siglos. Japón se asemeja a una esponja que ha absorbido las culturas entrantes y rara vez ha estado en la posición de generador de ideas. Un examen minucioso revela sólo una adopción selectiva de tendencias artísticas extranjeras. Pocos de los logros de las culturas extranjeras gozaban de la suficiente estima por parte de los artistas como para integrarlos en el arte japonés. A medida que avanzaba el siglo XIX, la situación cambió y los artistas japoneses se convirtieron en fuentes de inspiración para los pintores europeos. En particular, la forma japonesa de impresión en madera fue muy popular entre los impresionistas franceses e influyó en las obras de Vincent van Gogh, Edgar Degas y Claude Monet.Utagawa Hiroshige fue un artista que utilizó la técnica de impresión del estilo ukiyo-e y se considera un representante típico del periodo Edo.

Otro principio de la estética en el arte japonés son las cosas sencillas que la naturaleza da como modelo. Simplicidad en el sentido de una representación reducida de la gracia y la belleza simples. La disposición de los componentes de un cuadro crea la impresión de la mayor simplicidad posible. La moderación en la composición se considera una condición básica del buen gusto en todas las épocas. Este principio estético tiene su origen en el budismo zen y se conoce como Wabi Sabi o Iki. El sentido de la belleza no sigue el estándar europeo, que suele exigir equilibrio y simetría. Las irregularidades y asimetrías derivadas de la naturaleza son elementos igualmente importantes de la expresión estética.

Una forma especial del arte japonés es la representación de motivos eróticos. Los shunga son grabados en madera que representan el acto sexual. La presentación abierta de personas en situaciones íntimas era una importante fuente de ingresos para los artistas de las xilografías de estilo ukiyo-e. Ukiyo-e significa imágenes del mundo fluido, y este mundo giraba en torno a los distritos de diversión hedonista de las regiones urbanas. El erotismo es una parte del mundo que estaba compuesta por los teatros Kabuki, las casas de té y los burdeles. Actores, geishas y cortesanas formaban una ilustre sociedad dedicada al placer, y los artistas japoneses de los siglos XVII y XVIII llevaron este mundo al exterior en pinturas. Muchos artistas europeos reaccionaron con admiración ante las representaciones y la técnica de impresión. Aplicando la acuarela e imprimiendo con la fuerza de las manos, se crea una expresión de ligereza que recuerda a una acuarela.

Obras de arte de Japanese School

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Monkeys reaching for the Moon, E...
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Portrait of a female warrior wit...
1895 | fotografía en blanco y negro

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Two cranes diving behind pine an...
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Views In and Around Kyoto, Edo p...
1616 | Tinta, color y pan de oro sobre papel.

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Asa-no.-Kasumi, no.43, 1898
1898 | litografia de color

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A Courtesan Offering a Cup, 18th...
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Episode of the Genpei (Gen Pei) ...
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Vines, hut, grasses and shore bi...
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Senjo-To, no.5, 1898
1898 | litografia de color

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No theatre mask
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Nanban Six-Fold Screen Depicting...
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Monkey watching a dragonfly (ink...
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Shogun of the Tokugawa family wi...
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Japanese weaving loom, late 19th...
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Birds with Autumn and Winter flo...
Sin fecha | Lápiz y tinta, color y papel dorado en panel.

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Minamoto no Yoritomo (print)
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Cat amongst flowers (ink and col...
Sin fecha | tinta y color en seda

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Birds with Autumn and Winter flo...
Sin fecha | papel de pluma y tinta, color y golad en el panel

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Warrior Munete. Silk painting of...
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Baboon Family (ink und colours o...
Sin fecha | Tinta y colores sobre seda.

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Shinozuka Shigehiro, Governor of...
1720 | grabado en madera a mano

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Woodblock Print of Ibis and Bats
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Kakemono, early 19th century
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Interior of the Nijo Castle (160...
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Section of a map of roads in Jap...
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Two men walking by a lake, c. 1870
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Sake bottle, Imbe, Okayama prefe...
Sin fecha | gres con esmalte rojo y esmalte de madera

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Asashio Toro, a Japanese Sumo Wr...
Sin fecha | grabado en madera ukiyo-e

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Japanese soldiers on horseback r...
Sin fecha | litografia de color

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Katana, or sword (steel, copper,...
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Part of the Sixth Korean Embassy...
Sin fecha | pintura de desplazamiento

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Tea bowl in the shape of a Chine...
Sin fecha | gres con deslizamiento blanco bajo vidriado con ceniza de madera

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Gourd-shaped sake bottle, Nagayo...
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Jar with a design of reeds, Saga...
Sin fecha | gres con pigmento de hierro bajo vidriado feldespático

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Portrait of Jifei Ruyi, 1666
1666 |

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Low cylindrical tea bowl, Kyoto,...
Sin fecha | cerámico

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Portrait of Tokugawa Ieyasu (154...
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Samurai Warriors Armour
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Inro carrying case, Edo Period (...
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The Emperor Mutsuhito (1852-1912...
Sin fecha | impresión en madera de color

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Section of a map of roads in Jap...
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“Portuguese” screen representing...
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Art Japan: calligraphy and Japan...
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Japanese art: the Japanese god D...
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Or. 14872, f.29, A tortoise, fro...
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Tea bowl named Ochiba (Fallen Le...
Sin fecha | gres con esmaltes de hierro, arroz-paja-ceniza y ceniza de madera

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Figure of a Guardian Deity, Kama...
Sin fecha | madera

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Depiction of Spiritual and Mater...
1491 | pluma y tinta en pan de oro en el panel

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Tea bowl in mishima style, Saga ...
Sin fecha | gres con diseños impresos e incisos con incrustaciones de engobe blanco

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Wall hanging embroidered with a ...
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Sheet of paper used to wrap docu...
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Section of a map of roads in Jap...
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First Sino-Japanese War: Japanes...
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Ladle stand, tapering cylindrica...
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Two Cats, illustration from The ...
Sin fecha | litografia de color

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Commercial bottle for medicinal ...
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Section of a map of roads in Jap...
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Album of Copies of Chinese Paint...
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A Meeting between Japanese Offic...
Sin fecha | impresión en madera de color

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Horokaku Mandara: The Buddha and...
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Jizo Bosatsu (Ksitigarbha), Kama...
Sin fecha | madera, laca y pan de oro

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Netsuke modeled as a hare with a...
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Album of Copies of Chinese Paint...
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“Portuguese” screen: a represent...
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Jizo Bosatsu (Ksitigarbha), Kama...
Sin fecha | madera, laca y pan de oro

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Tea bowl, Edo period, 18th-mid 1...
Sin fecha | gres con esmalte de madera-ceniza

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Portrait of a Samurai of Old Jap...
1890 | fotografía de albúmina coloreada a mano

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Hizume-no.-Hyoshi, no.29, 1898
1898 | litografia de color

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Public meeting in Tokyo, end nin...
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Jomon figurine (earthenware)
Sin fecha | loza de barro

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Tea-leaf storage jar with four l...
Sin fecha | cerámico

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Reed and Wild Goose, late 15th -...
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Plants of autumn and winter, c.1...
1550 | tinta, colores, oro y plata en pape

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Inro and tobacco pouch: left to ...
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Jar and cover decorated with Kak...
Sin fecha | porcelana

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Crows, early 17th century (Pair ...
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A Buddhist monks robe, patched; ...
1615 | seda

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Portrait of a Samurai of Old Jap...
1890 | Foto del álbum coloreado a mano

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Section of a map of roads in Jap...
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Large bottle vase, decorated in ...
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Two men and a woman behind an aw...
Sin fecha | Gouache en papel

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Dogu statuette Japan, height 20 ...
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Tea-leaf storage jar, Imbe, Okay...
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Unmounted fan: Bird diving onto ...
Sin fecha | oro y acuarela en papel

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Osakazu Byobu - Japanese eight-p...
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Train at Yokohama, 2nd half nine...
Sin fecha | litografia de color

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Tea ceremony water jar, Kyoto, K...
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Tea bowl with notched foot, Yama...
Sin fecha | gres con deslizamiento blanco bajo vidriado con ceniza de madera

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Haniwa Warrior, late 6th century...
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Tea ceremony water jar, Kumamoto...
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The Chinese Emperor Ming Huang a...
Sin fecha | color y oro sobre papel

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Tea bowl, Fukuoka prefecture, Ed...
Sin fecha | gres con deslizamiento cepillado debajo de esmalte de madera-ceniza

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Untitled, c. 1875 (ambrotype in ...
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The Arrival of the Portuguese in...
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Serving dish with "horse eye" de...
Siglo 18 |

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Moonlight Winter Landscape, part...
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Samurai Armour, Muromachi Period...
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Sixth Korean Embassy to Japan in...
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See No Evil, one of the Three Wi...
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