Perfil de una joven prometida

La Bella Principessa - Mucho de una pequeña pintura

Como un cofre, la imagen muestra el perfil de una niña de perfil, con una vista hacia la izquierda. Ella está vestida con una prenda interior simple y una chaqueta, que tiene mangas anchas en la parte superior del brazo. Un borde de la trenza y la ornamentación del lazo sostiene la ranura. De acuerdo con la moda de ese entonces, el cabello rubio rubio ceniza de la chica está atado con una redecilla para el cabello. Una banda delgada, que se extiende desde la línea del cabello, mantiene el peinado unido. Además, una cinta trenzada cruzada adorna la trenza.

El dibujo está hecho en vitela. Este es un pergamino que consiste en la piel de fetos o terneros. Pintado con una técnica mixta de tinta marrón y tiza blanca, negra y roja. En el borde izquierdo de la vitela, la imagen muestra huellas de un enlace de hilo, en forma de tres pequeños agujeros. Esto sugiere que este dibujo fue originalmente parte de un códice. Se estira sobre una mesa de roble, que está ligeramente dañada en los bordes. La espalda por lo tanto no es visible.

Durante mucho tiempo hubo escepticismo sobre si este trabajo se puede atribuir a da Vinci.
No fue hasta 1998 que el dibujo divisó la luz del mundo del arte y atrajo poca atención en ese momento. La casa de subastas Christie's calificó la obra de su catálogo como "obra alemana" y la dató a principios del siglo XIX. Sólo un poco más grande que una hoja DIN A4, es el dibujo de color. El contrato se adjudicó al vendedor de arte de Nueva York y al especialista de la veterana italiana Kate Ganz por 21,850 dólares. Durante casi 10 años, el dibujo colgó en la Galerie Ganz y fue considerado por muchos coleccionistas y curadores internacionales. El coleccionista de arte Peter Silverman compró la imagen de la Galería Ganz en 2008 por el mismo precio. La estimación de Silverman fue que el dibujo data del siglo XV.

Silverman le envió un correo electrónico a Martin Kemp, profesor de historia del arte y expertos en da Vinci. Kemp, en colaboración con el ingeniero francés Pascal Cotte, comenzó a investigar la pequeña pintura. Utilizaron un proceso de escaneo de imágenes con todo el espectro de luz, desde el infrarrojo hasta el ultravioleta. Esto permite explorar diferentes capas de color. Independientemente de si se trata del primer golpe o de las restauraciones posteriores. Durante la investigación, Kemp encontró cada vez más pistas, que sugieren las conclusiones, que este debe ser un trabajo de Da Vinci: las gradaciones de color, la precisión de las líneas, el tipo de cuerdas que caracterizan el peinado. Además, la representación de las sombras muestra claramente el trabajo de una persona zurda. Como Leonardo da Vinci fue uno. También la expresión facial de la joven habla por da Vinci. Confiada y pensativa es su mirada, como si hubiera crecido demasiado rápido. Este hecho encaja con la máxima de Leonardo de que un retrato debe reflejar la "pasión de la mente".
Pero se necesitaba más evidencia. Sobre la base de una investigación de radiocarbono, el vitela se fecha entre 1440 y 1650. Las vestimentas, como las que usa una de las chicas, se usaron a fines del siglo XV en la corte de Milán. Leonardo también vivió en Milán y trabajó en retratos de la corte.

Durante dos años, Kemp se ocupó de la imagen. En 2010, Cotte y Kemp publicaron los resultados de su trabajo de detective en un libro. Mientras tanto, también podría darse un nombre a la persona representada: Bianca Sforza, prima de la posterior Emperatriz del Imperio Romano, Bianca Maria Sforza. En el momento del retrato, Bianca Sforza tenía 13 o 14 años, pero murió trágicamente varios meses después de que se hizo la pintura. Kemp le dio al dibujo su nombre "La Bella Principessa", la bella princesa.

Originalmente, la "Bella Principessa" proviene de una crónica del duque de Milán, Ludovico Sforza y la familia Sforza, que se encuentra en la Biblioteca Nacional de Polonia en Varsovia. La crónica con ilustraciones pintadas a mano fue un homenaje al duque, quien también fue patrocinador y partidario de Leonardo. Un viaje de Cotte y Kemp a Varsovia reveló que faltaba una página exactamente donde se habría esperado un retrato en la crónica.

En 2012, el valor de la pequeña pintura se estimó en más de $ 100 millones.