La carreta de heno (John Constable)
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Biedermeier: Escenas idílicas y calidez burguesa

Entre 1815 y 1848, el Biedermeier sitúa en el centro el mundo de la vida burguesa: interiores, paisajes y naturalezas muertas en escala íntima, lejos del gran gesto.


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Biedermeier: Escenas idílicas y calidez burguesa

Entre 1815 y 1848, el Biedermeier sitúa en el centro el mundo de la vida burguesa: interiores, paisajes y naturalezas muertas en escala íntima, lejos del gran gesto.

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Biedermeier
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Waldmüller, Spitzweg y su tiempo

Waldmüller, Spitzweg y su tiempo

Biedermeier: 14 Artistas encontrados
Carl Spitzweg
Carl Spitzweg
Ferdinand Georg Waldmüller
Ferdinand Georg Waldmüller
Joseph Anton Koch
Joseph Anton Koch
Franz Schrotzberg
Franz Schrotzberg
Georg Friedrich Kersting
Georg Friedrich Kersting
Josef Nikolaus Kriehuber
Josef Nikolaus Kriehuber
Adalbert Stifter
Adalbert Stifter
Miklós Barabás
Miklós Barabás
Josef Lauer
Josef Lauer
Johann Michael Neder
Johann Michael Neder
Josef Feid
Josef Feid
Ludwig Richter
Ludwig Richter
Vladimir Ivanovich Hau
Vladimir Ivanovich Hau
Peter Fendi
Peter Fendi
Carl Spitzweg
Carl Spitzweg
Ferdinand Georg Waldmüller
Ferdinand Georg Waldmüller
Joseph Anton Koch
Joseph Anton Koch
Franz Schrotzberg
Franz Schrotzberg
Georg Friedrich Kersting
Georg Friedrich Kersting
Josef Nikolaus Kriehuber
Josef Nikolaus Kriehuber
Adalbert Stifter
Adalbert Stifter
Miklós Barabás
Miklós Barabás
Josef Lauer
Josef Lauer
Johann Michael Neder
Johann Michael Neder
Josef Feid
Josef Feid
Ludwig Richter
Ludwig Richter
Vladimir Ivanovich Hau
Vladimir Ivanovich Hau
Peter Fendi
Peter Fendi

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Biedermeier

Entre el Congreso de Viena de 1815 y la revolución de 1848, la burguesía de la Europa central vivió bajo una censura vigilante, y el arte se retiró allí donde nadie leía por encima del hombro: a la sala de estar, el jardín, el círculo familiar. Los cuadros de estas décadas son casi siempre pequeños, pintados con esmero y destinados a paredes privadas. El cuadro de interior, que no muestra más que una habitación habitada, se convirtió en género propio; Georg Friedrich Kersting había encontrado temprano el tono para ello.

El tono lo marcaba Viena. Ferdinand Georg Waldmüller insistió, contra la academia, en el estudio ante la naturaleza y pintó la luz como pocos de su tiempo; Peter Fendi fijó la vida familiar en delicadas acuarelas. Y Josef Nikolaus Kriehuber retrató en litografías a medio Viena, del funcionario de la corte al músico, mientras Franz Schrotzberg servía a la nobleza con retratos de pulido terso. Hasta el poeta Adalbert Stifter tomó el pincel; sus pequeños paisajes son hoy rarezas buscadas.

Fuera de Viena este arte encontró otros acentos. Carl Spitzweg convirtió en Múnich a los excéntricos de las ciudades pequeñas en su tema; su cuadro más famoso, El poeta pobre bajo la ventana del desván, lo pintó en 1839. Ludwig Richter llenó libros y estampas de idilios domésticos, y el noruego Adolph Tidemand retrató desde Düsseldorf la vida popular de su patria. En 1848 el tiempo silencioso tocó a su fin, pero sus imágenes de la vida ordenada conservaron su público.

Biedermeier

Entre el Congreso de Viena de 1815 y la revolución de 1848, la burguesía de la Europa central vivió bajo una censura vigilante, y el arte se retiró allí donde nadie leía por encima del hombro: a la sala de estar, el jardín, el círculo familiar. Los cuadros de estas décadas son casi siempre pequeños, pintados con esmero y destinados a paredes privadas. El cuadro de interior, que no muestra más que una habitación habitada, se convirtió en género propio; Georg Friedrich Kersting había encontrado temprano el tono para ello.

El tono lo marcaba Viena. Ferdinand Georg Waldmüller insistió, contra la academia, en el estudio ante la naturaleza y pintó la luz como pocos de su tiempo; Peter Fendi fijó la vida familiar en delicadas acuarelas. Y Josef Nikolaus Kriehuber retrató en litografías a medio Viena, del funcionario de la corte al músico, mientras Franz Schrotzberg servía a la nobleza con retratos de pulido terso. Hasta el poeta Adalbert Stifter tomó el pincel; sus pequeños paisajes son hoy rarezas buscadas.

Fuera de Viena este arte encontró otros acentos. Carl Spitzweg convirtió en Múnich a los excéntricos de las ciudades pequeñas en su tema; su cuadro más famoso, El poeta pobre bajo la ventana del desván, lo pintó en 1839. Ludwig Richter llenó libros y estampas de idilios domésticos, y el noruego Adolph Tidemand retrató desde Düsseldorf la vida popular de su patria. En 1848 el tiempo silencioso tocó a su fin, pero sus imágenes de la vida ordenada conservaron su público.


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